家观点的舞台。
    电影就是“生活教科书”，电影就是“社会的镜子”，电影就应该具有“以正视听”、“唤醒民众”的积极作用。
    而邵谊夫，则对正治不感兴趣，他只热衷于如何取悦观众，进而取得好票房。
    对于电影的创作，邵谊夫主要像现在观看《七十二家房客》这样，从别人的作品里总结得失，获取灵感。
    最终，邵谊夫形成了自己的电影风格，概括成一句话就是——“饮食男女”。
    为了让手下的编导，如法炮制自己发现的灵感，邵谊夫在审阅脚本时，常会批注“此处增加床上戏”、“弄缠绵些”；而在片场监督拍片时，则常会发出指令“衣服再薄一点”、“换一件透明丝衫”。
    此时，邵谊夫就正用自己最擅长的挖掘灵感方式，试图从《七十二家房客》里，寻找到自己想要的东西。
    最后，邵谊夫无奈地发现，根本学不来。
    《七十二家房客》是一部针砭时弊的喜剧，并正好迎合了时下民众对贪污成风的不满心理，而邵谊夫对正治没兴趣，自然也不具备这方面的视角。
    等电影结束后，邵谊夫开口问道：“《七十二家房客》的编剧神龙见首不见尾，那导演呢？”
    方谊华张口就来地回答道：
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