。原剧本在这方面比较弱，这也是屈伏塔和斯特伍德不满意的原因。
    没有梦境的指引，罗纳德还是祭出老办法，把托尼·马内罗的所有情节，写在三寸大小的索引卡片上，然后钉在墙上的软木板里，前后左右地排列组合。
    梦境的好处，是给出了几个最高潮的场景的走向，这样等于是给出了电影的主线，或者主线之一。剩下的只要填空即可。
    现在没有指引，只能自己重新思考，想出一条逻辑通顺，情感起伏，又有各种出人意料情节的主线。
    最大的问题出现在马内罗的舞蹈事业上，罗纳德拿到手的剧本里，把马内罗写成了一个向往百老汇的舞蹈天才。但是他在原作里明明是跳迪斯科出色的草根舞蹈家，怎么顺利地过渡到百老汇音乐剧上呢？
    就像辛西娅说的，一个能在54俱乐部赚大钱，不缺女人的英俊男人。怎么找到动力放弃一切，去从百老汇从伴舞跳起的？
    得给马内罗找一个合适的动机，让他和在百老汇当伴舞的女朋友去百老汇看音乐剧，一见钟情爱上了那种舞蹈？
    罗纳德觉得现在最缺的就是时间，一边改“龙飞凤舞”的剧本，一边还有自己的“彗星之夜”需要修改，融资，和找合适的演员。
    为了不耽误两边的进
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