外选手，就发现国外选手的表现力总是格外出众。日本选手即使通过刻苦训练能够完成难度很高的技术动作，但是因为艺术表现上的不如意，总是在评分上会比同等技术难度的西洋选手低一到两个级别。
    后来到保加利亚进修的时候，山崎芳子就发现，当地的艺术体操俱乐部都会对选手进行专门的芭蕾舞训练，来提升选手身体的韵律感和音乐表达能力。
    其实这不难理解，艺术体操本身就是雅克-达尔克罗兹在吸收芭蕾舞营养的基础上发展起来的，艺术体操的很多动作和要求甚至都直接来源于芭蕾。
    欧洲人将新体操当做艺术和美来练习，而日本却简单的将新体操当成了完成动作。山崎芳子认为想要培养出能够和欧洲选手较量的日本选手，就必须向新体操强国学习，从基础提高学员们的艺术表现能力。
    因此，新体操部每个星期都会有固定的芭蕾素养课，从芭蕾学校请来的专业老师会对学员进行专业的指导；每天的日常训练中也加入了芭蕾的基础。按照山崎芳子的想法，以后还要定期组织学员们欣赏芭蕾舞剧和古典音乐。
    “。。。。。五位épaulement croisé右腿前，换demi plié，”芭蕾素养课的任课老师浅川站在镜子
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