然后再接入现实之景，（“碧血剑”中从袁承志之斗温家五老，重现他们当年暗算金蛇郎君的镜头，也是同样手法.），近乎银幕上“淡入”“淡出”的运用.在小说上运用电影的手法，这可是金庸独有的特点.（页116，梁羽生的武侠文学，新派武侠小说两大家，佟硕之，台北风云时代出版公司出版，1988/7出版）
    5.叶洪生评述：其实金庸于一九五七年所著《射雕英雄传》，历经一九七三年的增删改写（台版《大漠英雄传》），已非原著面目。据金庸在新版“后记”中的说法；“修订时曾作了不少改动；删去了一些与故事或人物并无必要的情节，如小红鸟、蛙蛤大战、铁掌帮行凶等等。除去了秦南琴这个人物，将她与穆念慈合而为一。也加上一些新的情节，如开场时张十五说书、曲灵风盗画、黄蓉迫人抬轿与长岭遇雨、黄裳撰作《九阴真经》的经过等等。我国传统小说发源于说书，以说书作为引子，以示不忘本源之意。”金庸说得很含蓄，实则语藏玄机全在“等等”中。例如：一、金庸是用一九七三年的见识眼光来修改十六年前的“旧作”，而且是逐字逐句的推敲，大段大段的增删；迥异于一般修饰、整理，殆可视为脱胎换骨，重新改造-慬仅保留原著故事主要人物、情节而已。因此，凡
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