观的第三者视角，冷静克制地还原生活的本来面貌。

    而长镜头可以划分为静态长镜头（固定机位长镜头）和动态长镜头两种类别。

    静态长镜头主要指机位、焦距不变，较长时间连续拍摄一个场面的长镜头。

    影像拍摄过程中没有“推拉摇移升降甩”的运动且画面景别基本不变，镜头模拟画面中在场的旁观者视角，默默伫立在画面一旁，长时间不间断地观看着被拍摄主体的活动，呈现出冷眼旁观的视觉效果。

    不同于蒙太奇剪切重组带来的视觉刺激和快感，冗长的单一画面呈现极其容易带来观影途中的视觉疲劳和沉闷感。

    但是，这种静态凝视的镜头语言省略了画面组接带来的二者关系抗衡，舍弃了镜头对观众情感的煽动和牵引，将影片意义的解读权力交还到了观众手中，给了观影者更多独立思考和各自领会的时间。

    不同于固定的静态长镜头的限制，运动长镜头常常通过精心安排的场面调度、演员走位等方式游走在空间或人物之间，以连贯的视觉感受观照动态活动中的事物，形成一种流动的诗意或强化的情绪的效果。

    同蒙太奇、正反打等一样，长镜头作为一种镜头语言，除了技术上的作用外，一方面体
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